المساعد الشخصي الرقمي

مشاهدة النسخة كاملة : ويليام شكسبير



عيون المها
26-07-2015, 08:55 AM
ويليام شكسبير



http://i2.gensun.org/836/6fd/aa6/2bpblogspotcomRfVMQ5GJmtMT3i8frM5YbIAAAAAAAAAFwmga ujUhveios1600attach0737508jpg.jpg



ﻭﻳﻠﻴﺎﻡ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ‏( 1564 ـ 1616 ‏) ﻫﻮ ﺍﻟﺸﺎﻋﺮ ﻭﺍﻟﻜﺎﺗﺐ ﺍﻷﻧﻜﻠﻴﺰﻯ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺼﻨﻒ ﻛﺎﻋﻈﻢ

ﻛﺎﺗﺐ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻷﻧﻜﻠﻴﺰﻳﺔ , ، ﻭﺍﻋﻈﻢ ﻛﺎﺗﺐ ﻣﺴﺮﺣﻰ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮﻯ ﺍﻟﻌﺎﻟﻢ, ﻭﻛﺜﻴﺮﺍ ﻣﺎ ﻛﺎﻥ

ﻳﻌﺘﺒﺮ ﺍﻟﺸﺎﻋﺮ ﺍﻟﻮﻃﻨﻲ ﻷﻧﻜﻠﺘﺮﺍ . ﺳﺒﺮ ﻓﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﺃﻏﻮﺍﺭ ﺍﻟﻨﻔﺲ ﺍﻟﺒﺸﺮﻳﺔ، ﻭﺣﻠّﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺑﻨﺎﺀ

ﻣﺘﺴﺎﻭﻕ ﺟﻌﻠﻬﺎ ﺃﺷﺒﻪ ﺷﻲﺀ ﺑﺎﻟﺴﻴﻤﻔﻮﻧﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﻌﺮﻳﺔ . ﻣﻦ ﺃﺷﻬﺮ ﺁﺛﺎﺭﻩ ﺍﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺔ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ

ﺍﻷﺧﻄﺎﺀ ‏( 1592/1593 ‏) ﻭﺗﺎﺟﺮ ﺍﻟﺒﻨﺪﻗﻴﺔ ‏( 1596/1597 ‏) . ﻭﻣﻦ ﺃﺷﻬﺮ ﺁﺛﺎﺭﻩ

ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻴﺪﻳﺔ ﺭﻭﻣﻴﻮ ﻭﺟﻮﻟﻴﺖ ‏( 1594/1595 ‏) ، ﻭﻳﻮﻟﻴﻮﺱ ﻗﻴﺼﺮ

‏( 1599/1600 ‏) ﻭﻫﺎﻣﻠﺖ ‏( 1600/1601 ‏) ، ﻭﻋﻄﻴﻞ ‏( 1604/1605 ‏) ، ﻭﻣﻜﺒﺚ ‏( 1605/1606 ‏) ، ﻭﺍﻟﻤﻠﻚ

ﻟﻴﺮ ‏( 1605/1606 ﺃﻳﻀﺎً ).

ﻳﻌﺪ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻣﻦ ﺃﺑﺮﺯ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺇﻥ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺃﺑﺮﺯﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻃﻼﻕ .

ﻳﺼﻌﺐ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻋﺒﻘﺮﻳﺘﻪ ﺑﻤﻌﻴﺎﺭ ﺑﻌﻴﻨﻪ ﻣﻦ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﺍﻟﻨﻘﺪ ﺍﻷﺩﺑﻲ . ﻭﺇﻥ ﻛﺎﻧﺖ ﺣﻜﻤﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺿﻌﻬﺎ

ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻥ ﺷﺨﺼﻴﺎﺕ ﺭﻭﺍﻳﺎﺗﻪ ﺧﺎﻟﺪﺓ ﻓﻲ ﻛﻞ ﺯﻣﺎﻥ . ﻫﻨﺎﻙ ﺗﻜﻬﻨﺎﺕ ﻭﺭﻭﺍﻳﺎﺕ ﻋﺪﻳﺪﺓ ﻋﻦ ﺣﻘﻴﻘﺔ

ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻳﻜﺘﻨﻔﻬﺎ ﺍﻟﻐﻤﻮﺽ ﻭﺍﻹﺑﻬﺎﻡ . ﻭﻋﻦ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻌﺮﻑ ﻋﻨﻬﺎ ﺇﻻ ﺍﻟﻘﺪﺭ ﺍﻟﻴﺴﻴﺮ .

ﻭﺍﻟﺜﺎﺑﺖ ﺃﻥ ﺃﺑﺎﻩ ﻛﺎﻥ ﺭﺟﻼً ﻟﻪ ﻣﻜﺎﻧﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ، ﻭﻛﺎﻧﺖ ﺃﻣﻪ ﻣﻦ ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻣﻴﺴﻮﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﻝ .

ﻭﻗﻴﻞ ﺇﻧﻪ ﺑﻠﻎ ﺣﺪﺍً ﻣﻦ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻢ، ﻣﻜﻨﻪ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺪﺭﻳﺲ ﻓﻲ ﺑﻠﺪﺗﻪ ﺳﺘﺮﺍﺗﻔﻮﺭﺩ – ﺃﻭﻥ – ﺁﻓﻮﻥ

ﺍﻟﺘﻲ ﻳﻮﺟﺪ ﺑﻬﺎ ﺍﻵﻥ ﻣﺴﺮﺡ ﻳﺴﻤﻰ ﺑﺎﺳﻤﻪ، ﻳﻘﻮﻡ ﺑﺎﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻋﻠﻰ ﺧﺸﺒﺘﻪ ﺃﻛﺒﺮ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻦ

ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﻴﻦ ﻓﻲ ﺭﻭﺍﻳﺎﺗﻪ . ﻭﻣﻦ ﺍﻟﺜﺎﺑﺖ ﺃﻳﻀﺎً ﺃﻧﻪ ﺗﺰﻭﺝ ﻣﻦ ﺁﻥ ﻫﺎﺛﺎﻭﺍﻱ، ﻭﺃﻧﺠﺐ ﻣﻨﻬﺎ ﺛﻼﺛﺔ

ﺃﻃﻔﺎﻝ، ﻭﻓﻲ 1588 ﺍﻧﺘﻘﻞ ﺇﻟﻰ ﻟﻨﺪﻥ ﻭﺭﺑﻂ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺑﺎﻟﻤﺴﺮﺡ ﻫﻨﺎﻙ . ﻭﻓﻲ 1589 ﺃﺧﺮﺟﺖ

ﺃﻭﻟﻰ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﻭﻫﻲ ﺃﻣﺎ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﺍﻷﺧﻄﺎﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﺰﺀ ﺍﻷﻭﻝ ﻣﻦ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻫﻨﺮﻱ

ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ . ﻭﻓﻲ 1599 ﺍﺷﺘﺮﻙ ﻓﻲ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﻣﺴﺮﺡ ﺟﻠﻮﺏ ﺍﻟﺸﻬﻴﺮ . ﻭﻗﺪ ﻛﺎﻥ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺭﺟﻞ

ﻋﺼﺮﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﻓﻨﻪ ﺇﺫ ﺗﺄﺛﺮ ﺇﻟﻰ ﺣﺪ ﺑﻌﻴﺪ ﺑﻤﻌﺎﺻﺮﻳﻪ ﻣﻦ ﻛﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ

ﻣﺜﻞ ﺗﻮﻣﺎﺱ ﻛﻴﺪ ﻭﻛﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﻣﺎﺭﻟﻮ ، ﻭﺧﺎﻃﺐ ﻣﺜﻠﻬﻢ ﺍﻟﺬﻭﻕ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﻓﻲ ﻋﺼﺮﻩ ﻭﻫﻮ ﺍﻟﺬﻭﻕ

ﺍﻟﺬﻱ ﻛﺎﻥ ﻳﻬﻮﻯ ﺍﻟﻤﺂﺳﻲ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﺑﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻋﻨﻒ ﻭﻣﺸﺎﻫﺪ ﺩﺍﻣﻴﺔ . ﻛﻤﺎ ﻛﺎﻥ ﻳﻬﻮﻯ

ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺪ ﺍﻟﻬﺰﻟﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻄﺎﺑﻊ ﺍﻟﻤﻜﺸﻮﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﺨﻠﻞ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻴﺪﻳﺔ ﻟﺘﺨﻔﻒ

ﻣﻦ ﺣﺪﺓ ﻭﻗﻌﻬﺎ . ﻏﻴﺮ ﺃﻥ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻫﺬﺏ ﺍﻟﻘﺼﺺ ﺍﻟﺘﻲ ﻧﻘﻠﻬﺎ ﻋﻦ

ﺍﻟﻤﺆﺭﺥ ﻫﻮﻟﻴﺘﺸﺪ ﻟﺘﺎﺭﻳﺦ ﺇﻧﺠﻠﺘﺮﺍ ﻭﺍﺳﻜﺘﻠﻨﺪﺍ ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﺍﻟﺤﺎﻝ ﻓﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﻣﺎﻛﺒﺚ ، ﻭﺍﻟﻤﻠﻚ

ﻟﻴﺮ، ﻭﺳﻤﺒﻠﻴﻦ، ﻭﺭﻳﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ، ﻭﻋﻦ ﺍﻟﻤﺆﺭﺥ ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﻲ ﺑﻠﻮﺗﺎﺭﻙ ﻛﻤﺎ ﻓﻲ

ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﺃﻧﻄﻮﻧﻴﻮ ﻭﻛﻠﻴﻮﺑﺎﺗﺮﺍ . ﻭﺃﺿﺎﻑ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻚ ﻛﻠﻪ ﻋﻤﻖ ﺗﺤﻠﻴﻠﻪ ﻟﻠﻨﻔﺲ ﺍﻟﺒﺸﺮﻳﺔ، ﻓﻀﻼً ﻋﻦ

ﺷﺎﻋﺮﻳﺘﻪ ﺍﻟﻔﻴﺎﺿﺔ ﻓﻲ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻒ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﻟﺪﺓ ﺣﺘﻰ ﺟﻌﻞ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ

ﺍﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻱ ﻓﻨﺎً ﻋﺎﻟﻤﻴﺎً ﺭﻓﻴﻌﺎً . ﻭﻣﻦ ﺍﻟﻤﺘﻔﻖ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻴﻦ ﻣﻌﻈﻢ ﺍﻟﺒﺎﺣﺜﻴﻦ ﻭﺍﻟﺪﺍﺭﺳﻴﻦ ﺃﻥ 38 ﻣﻦ

ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﻻ ﻳﺸﻜﻞ ﻓﻲ ﻧﺴﺒﺘﻬﺎ ﺇﻟﻴﻪ، ﻭﺃﻥ ﻣﺮﺍﺣﻞ ﺇﻧﺘﺎﺟﻪ ﺍﻷﺩﺑﻲ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻘﺴﻴﻤﻬﺎ ﺇﻟﻰ

ﻣﺮﺍﺣﻞ ﺃﺭﺑﻊ: ﺃﻭﻟﻬﺎ ‏(1590 – 1594‏) ﻭﺗﺤﻮﻯ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ

ﻣﻨﻬﺎ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﺍﻷﺧﻄﺎﺀ ، ﻭﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ ﻭﺗﻴﺘﻮﺱ ﺍﻧﺪﺭﻭﻧﻴﻜﻮﺱ، ﻭﺍﻟﺴﻴﺪﺍﻥ ﻣﻦ ﻓﻴﺮﻭﻧﺎ ﻭﺟﻬﺪ

ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻟﻀﺎﺋﻊ ﻭﺍﻟﻤﻠﻚ ﺟﻮﻥ، ﻭﺭﻳﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ، ﻭﺗﺮﻭﻳﺾ ﺍﻟﻨﻤﺮﺓ ﻭﺍﻷﺧﻴﺮﺗﺎﻥ ﺗﺮﺟﻤﺘﺎ ﺇﻟﻰ

ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺍﻟﻐﻨﺎﺋﻴﺔ ‏(1595 – 1600‏) ﻭﺗﺸﺘﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﻈﻢ ﻗﺼﺎﺋﺪﻩ

ﺍﻟﺸﻬﻴﺮﺓ ﻭﺑﻌﺾ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﺍﻟﺨﻔﻴﻔﺔ ﻣﺜﻞ ﺭﻳﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ ﻭﺣﻠﻢ ﻣﻨﺘﺼﻒ ﻟﻴﻠﺔ ﺻﻴﻒ ﻭﺗﺎﺟﺮ

ﺍﻟﺒﻨﺪﻗﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺮﺟﻤﺖ ﺟﻤﻴﻌﺎً ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﻊ ﺑﻌﺾ ﺭﻭﺍﺋﻌﻪ ﺍﻟﺸﻬﻴﺮﺓ ﻣﺜﻞ ﺭﻭﻣﻴﻮ ﻭﺟﻮﻟﻴﺖ ،

ﻭﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺨﺎﻣﺲ، ﻭﻳﻮﻟﻴﻮﺱ ﻗﻴﺼﺮ، ﻭﻛﻤﺎ ﺗﻬﻮﺍﻩ ﻭﻗﺪ ﺗﺮﺟﻤﺖ ﺟﻤﻴﻌﺎً ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ . ﻭﻣﻦ

ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻛﺬﻟﻚ ﺯﻭﺟﺎﺕ ﻭﻧﺪﺳﻮﺭ ﺍﻟﻤﺮﺣﺎﺕ ﻭﺿﺠﻴﺞ ﻭﻻ ﻃﺤﻦ، ﺃﻣﺎ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ

ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ‏( 1600 – 1608‏) ﻓﻬﻲ ﺃﻫﻢ ﺍﻟﻤﺮﺍﺣﻞ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻃﻼﻕ، ﺇﺫ ﺗﻤﺜﻞ ﻧﻀﻮﺟﻪ ﺍﻟﻔﻨﻲ،

ﻓﻘﺪ ﻛﺘﺐ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻋﻈﻢ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻴﺪﻳﺔ ﻣﺜﻞ ﻫﺎﻣﻠﺖ، ﻭﻋﻄﻴﻞ، ﻭﺍﻟﻤﻠﻚ ﻟﻴﺮ ﻭﻣﺎﻛﺒﺚ

ﻭﺃﻧﺘﻮﻧﻲ ﻭﻛﻠﻴﻮﺑﺎﺗﺮﺍ، ﻭﺑﺮﻛﻠﻴﺰ ﻭﻛﺮﻳﻮﻟﻴﻨﺲ ﻭﺩﻗﺔ ﺑﺪﻗﺔ ﻭﻗﺪ ﺗﺮﺟﻢ ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ .

ﻭﻣﻨﻬﺎ ﻣﺎ ﺗﺮﺟﻢ ﺃﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮﺓ، ﻭﻣﻨﻬﺎ ﻣﺎ ﺑﻠﻎ ﻋﺪﺩ ﺗﺮﺟﻤﺎﺗﻪ ﺍﻟﻌﺸﺮﺓ ﻣﺜﻞ ﻫﺎﻣﻠﺖ . ﻭﻣﻦ

ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺃﻳﻀﺎً ﺗﻴﻤﻮﻥ ﺍﻷﺛﻴﻨﻲ . ﻭﺧﻴﺮ ﻣﺎ ﺍﻧﺘﻬﻰ ﺑﺨﻴﺮ . ﺛﻢ ﺗﺄﺗﻲ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ

ﺍﻟﺮﺍﺑﻌﺔ ‏(1609 – 1613 ‏) ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺧﺘﺘﻢ ﺑﻬﺎ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﻗﺪ ﺍﺷﺘﻤﻠﺖ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺕ

ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺜﺎﻣﻦ، ﻭﺍﻟﻌﺎﺻﻔﺔ ﻣﻤﺎ ﺗﺮﺟﻢ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ، ﻭﻋﻠﻰ ﻣﺴﺮﺣﻴﺘﻲ ﻗﺼﺔ ﺍﻟﺸﺘﺎﺀ ﻭﺳﻤﺒﻠﻴﻦ .

ﻭﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻧﺠﺪ ﺍﻟﻌﻮﺍﺻﻒ ﺍﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﺍﻟﻌﻨﻴﻔﺔ ﻭﻗﺪ ﺧﺒﺖ ﻭﺗﺤﻮﻟﺖ ﻓﻲ ﻧﻔﺲ ﺍﻟﺸﺎﻋﺮ

ﺇﻟﻰ ﻧﻈﺮﺓ ﺗﻘﺒﻞ ﻭﺭﺿﻰ ﻭﺃﻣﻞ ﻭﺗﺄﻣﻞ . .

ﺃﺷﺪ ﺍﻟﻤﺂﺳﻲ ﻗﺴﻮﺓ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﻻ ﺗﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﻟﺤﻈﺎﺕ ﺗﺰﺧﺮ ﺑﺎﻟﻬﺰﻝ ﺍﻟﻤﻜﺸﻮﻑ ﻭﻫﻮ ﻳﺼﻮﺭ

ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻨﺒﺾ ﻓﻲ ﺻﻮﺕ ﻣﻜﺘﻮﻡ ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻗﻴﻊ ﺍﻟﻌﻮﺍﻃﻒ ﻭﺍﻟﺸﻬﻮﺍﺕ، ﻭﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻗﻀﺎﺕ , ﺑﻠﻐﺔ

ﺗﺘﺴﻢ ﺃﺣﻴﺎﻧﺎ ﺑﺎﻟﻐﺮﺍﺑﺔ , ﻭﺃﺣﻴﺎﻧﺎ ﺃﺧﺮﻯ ﺑﺎﻟﻌﺎﻃﻔﺔ . ﺃﻛﺴﺐ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﻃﺎﺑﻊ ﺍﻟﻤﺄﺳﺎﺓ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ .

ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻘﺴﻴﻢ ﻧﺘﺎﺝ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻲ ﺇﻟﻰ ﺛﻼﺛﺔ ﺃﻧﻮﺍﻉ ﺭﺋﻴﺴﺔ ﻫﻲ: ﺍﻟﻤﺄﺳﺎﺓ ﻭﺍﻟﻤﻠﻬﺎﺓ

ﻭﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ، ﻛﻤﺎ ﻛﺘﺐ ﻋﺪﺩًﺍ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻳﺼﻌﺐ ﺇﺩﺭﺍﺟﻬﺎ ﺿﻤﻦ ﻫﺬﻩ

ﺍﻟﺘﺼﻨﻴﻔﺎﺕ ﺍﻟﻤﺄﻟﻮﻓﺔ، ﻭﺍﻋﺘﺎﺩ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺇﻃﻼﻕ ﺻﻔﺔ ‏« ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺔ ﺍﻟﺮﻭﻣﻨﺴﻴﺔ ‏» ﺃﻭ

‏« ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻴﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺔ ‏» ﻋﻠﻴﻬﺎ . ﻭﻣﻦ ﺍﻟﻤﻤﻜﻦ، ﺍﺑﺘﻐﺎﺀً ﻟﻠﺴﻬﻮﻟﺔ، ﺗﻘﺴﻴﻢ ﻧﺘﺎﺟﻪ ﺇﻟﻰ ﺃﺭﺑﻊ ﻣﺮﺍﺣﻞ،

ﻣﻊ ﺃﻥ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﻛﺘﺎﺑﺘﻪ ﻟﻠﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﻏﻴﺮ ﻣﻌﺮﻭﻑ ﺑﺼﻮﺭﺓ ﻣﺆﻛﺪﺓ . ﺗﻤﺘﺪ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻣﻦ

ﺑﺪﺍﻳﺎﺗﻪ ﻭﺣﺘﻰ ﻋﺎﻡ 1594 ، ﻭﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ 1594 ـ 1600 ، ﻭﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻣﻦ 1600 ـ 1608 ،

ﻭﺍﻷﺧﻴﺮﺓ ﻣﻦ 1608 ـ .1612 ﻭﻫﺬﻩ ﺍﻟﺘﻘﺴﻴﻤﺎﺕ ﺗﻘﺮﻳﺒﻴﺔ ﻭﺿﻌﻬﺎ ﻣﺆﺭﺧﻮ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﻭﻧﻘﺎﺩﻩ

ﻟﻤﺘﺎﺑﻌﺔ ﺗﻄﻮﺭ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺍﻷﺩﺑﻴﺔ ﺿﻤﻦ ﺇﻃﺎﺭ ﻭﺍﺿﺢ . ﺗﻘﻊ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺘﺎﻥ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﺿﻤﻦ ﻣﺮﺣﻠﺔ

ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﺍﻹﻟﻴﺰﺍﺑﻴﺜﻲ Elizabethan Theatre ﻧﺴﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺰﺍﺑﻴﺚ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺃﻣﺎ

ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺘﺎﻥ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻭﺍﻟﺮﺍﺑﻌﺔ ﻓﺘﻘﻌﺎﻥ ﺿﻤﻦ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﺍﻟﻴﻌﻘﻮﺑﻲ ﻧﺴﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﺟﻴﻤﺲ

"ﻳﻌﻘﻮﺏ " ﺍﻷﻭﻝ ﻣﻠﻚ ﺇﻧﺠﻠﺘﺮﺍ ﺍﻟﺬﻱ ﺗﻮﻟﻰ ﺍﻟﻌﺮﺵ ﻓﻲ 1603 ﻭﺗﻮﻓﻲ ﻋﺎﻡ1625 .

ﻛﺎﻥ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻛﺎﺗﺒﺎً ﻣﺒﺘﺪﺋﺎً ﺑﺎﻟﻤﻘﺎﺭﻧﺔ ﻣﻊ ﻣﻌﺎﺻﺮﻳﻪ ﻣﻦ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻣﺜﻞ ﺟﻮﻥ

ﻟﻴﻠﻲ J.Lyly ﻭﻣﺎﺭﻟﻮ ﻭﺗﻮﻣﺎﺱ ﻛﻴﺪ T.Kyd. ﻟﻢ ﺗﺘﺴﻢ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺑﺎﻟﻨﻀﺞ

ﺍﻷﺩﺑﻲ ﻭﺍﻟﻔﻨﻲ، ﺑﻞ ﺟﺎﺀﺕ ﺑﻨﻴﺔ ﻧﺼﻮﺻﻪ ﺳﻄﺤﻴﺔ ﻭﻏﻴﺮ ﻣﺘﻘﻨﺔ، ﻭﺗﺮﻛﻴﺒﺎﺗﻪ ﺍﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﻣﺘﻜﻠﻔﺔ

ﻭﺧﻄﺎﺑﻴﺔ . ﻭﺍﻧﺘﺸﺮﺕ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻔﺘﺮﺓ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ، ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮ ﺑﺘﺎﺭﻳﺦ

ﺍﻧﻜﻠﺘﺮﺍ، ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻌﺪ ﻫﺰﻳﻤﺔ ﺃﺳﻄﻮﻝ ﺍﻷﺭﻣﺎﺩﺍ ﺍﻹﺳﺒﺎﻧﻲ The Spanish Armada ﻋﺎﻡ

1588 ، ﻭﻟﺮﻏﺒﺔ ﺍﻟﺠﻤﻬﻮﺭ ﺑﺘﻤﺠﻴﺪ ﺍﻟﺒﻄﻮﻻﺕ ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻢ ﻣﻦ ﻋِﺒَﺮ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺦ . ﻛﺘﺐ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ

ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﻋﺪﺓ ﺗﺼﻮﺭ ﺍﻟﺤﻘﺒﺔ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ 1200 ﻭ1550 ﻣﻦ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺇﻧﻜﻠﺘﺮﺍ،

ﻭﺗﺤﺪﻳﺪﺍً ﺍﻟﺤﺮﺏ ﺍﻷﻫﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺩﺍﺭﺕ ﺭﺣﺎﻫﺎ ﺑﻴﻦ ﻋﺎﺋﻠﺘﻲ ﻻﻧﻜﺴﺘﺮ Lancaster ﻭﻳﻮﺭﻙ

York ، ﻣﺜﻞ ﺛﻼﺛﻴﺘﻪ ‏« ﺍﻟﻤﻠﻚ ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ » Henry VI ﺕ‏( 1590 ـ 1592‏) ،

ﻭ ‏« ﺍﻟﻤﻠﻚ ﺭﺗﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ » Richard III ﺕ‏( 1593 ‏) ﺍﻟﺘﻲ ﺻﻮﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﺘﺎﺋﺞ ﺍﻟﺴﻠﺒﻴﺔ

ﻟﺤﻜﻢ ﻣﻠﻚ ﺿﻌﻴﻒ . ﻭﺗﻐﻄﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﺍﻷﺭﺑﻊ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﺪﺓ ﻣﻨﺬ ﺣﻜﻢ ﻫﻨﺮﻱ

ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ ﻭﺣﺘﻰ ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺴﺎﺑﻊ ﻭﺑﺪﺀ ﺣﻜﻢ ﺳﻼﻟﺔ ﺗﻴﻮﺩﻭﺭ Tudor ، ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻨﺘﻤﻲ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ

ﺇﻟﻴﺰﺍﺑﻴﺚ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﻭﺗﺴﻤﻰ ﺑﺤﻘﺒﺔ ﺣﺮﺏ ﺍﻟﻮﺭﺩﺗﻴﻦ War of the Roses. ﻭﻳﺸﺒﻪ ﺃﺳﻠﻮﺏ

ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﺳﻠﻮﺏ ﻣﺴﺮﺡ ﺍﻟﻌﺼﻮﺭ ﺍﻟﻮﺳﻄﻰ، ﻭﻣﺴﺮﺡ ﺍﻟﻜﺎﺗﺐ ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﻲ ﺳﻴﻨﻴﻜﺎ

Seneca ﻭﻣﺴﺮﺡ ﺗﻮﻣﺎﺱ ﻛﻴﺪ ﺍﻟﻌﻨﻴﻒ، ﻭﻳﻈﻬﺮ ﻫﺬﺍ ﻓﻲ ﺩﻣﻮﻳﺔ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺪ ﻓﻲ

ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﺍﻷﺭﺑﻊ، ﻭﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺨﻄﺎﺑﻴﺔ ﺍﻟﻄﻨﺎﻧﺔ . ﻭﻇﻬﺮﺕ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺨﺎﺻﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺄﺳﺎﺓ

‏«ﺗﺎﻳﺘُﺲ ﺍﻧﺪﺭﻭﻧﻴﻜﻮﺱ » Titus Andronicus ﺕ‏( 1594 ‏) ﺣﻴﺚ ﺻﻮﺭ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺍﻻﻧﺘﻘﺎﻡ

ﻭﺍﻟﻘﺘﻞ ﺑﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﺩﻣﻮﻳﺔ ﻣﺮﺋﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﺸﺒﺔ ﻓﺠﺎﺀﺕ ﺃﻗﻞ ﻧﺼﻮﺻﻪ ﺻﻘﻼً ﻭﻧﻀﺠﺎً . ﻭﻳﻤﺰﺝ

ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻫﻨﺎ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺦ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺳﺔ ﻭﺍﻟﺸﻌﻮﺭ ﺍﻟﻮﻃﻨﻲ ﻟﺪﻯ ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻪ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﻣﻊ ﺭﻭﺡ

ﺍﻟﻔﻜﺎﻫﺔ ﻓﻲ ﺭﺳﻤﻪ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺪﺭﺍﻣﻴﺔ .

ﻛﺘﺐ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺃﻳﻀﺎَ ﻋﺪﺩﺍً ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺼﻮ

ﺹ ﻣﺜﻞ ‏«ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﺍﻷﺧﻄﺎﺀ » The

Comedy of Errors ﺕ‏( 1592 ‏) ، ﻭﻫﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻫﺰﻟﻴﺔ ﺗﺘﺒﻊ ﺃﺳﻠﻮﺏ ﺍﻟﻤﻠﻬﺎﺓ

ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﻴﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﺍﻻﻟﺘﺒﺎﺱ ﻓﻲ ﻫﻮﻳﺔ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﺸﺎﺑﻪ ﺑﻴﻨﻬﺎ، ﻭﺍﻟﻬﺮﺝ ﻭﺍﻟﻤﺮﺝ

ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻨﺘﺞ ﻋﻦ ﺫﻟﻚ، ﻭ‏« ﺗﺮﻭﻳﺾ ﺍﻟﺸﺮﺳﺔ » The Taming of the Shrew ﺕ

‏(1593 ‏) ، ﺍﻟﺘﻲ ﺭﻛﺰ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﺗﺼﺮﻓﺎﺗﻬﺎ ﻭﺍﻧﻔﻌﺎﻻﺗﻬﺎ ﻭﺳﻠﻮﻛﻬﺎ ﻛﺨﻂ ﺃﺳﺎﺳﻲ

ﻟﻠﻤﻮﺍﻗﻒ ﺍﻟﻤﻀﺤﻜﺔ ﻭﺍﻟﻤﺤﻤﻠﺔ ﺑﺎﻟﻤﻌﺎﻧﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ، ﻭﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ‏« ﺳﻴﺪﺍﻥ ﻣﻦ ﻓﻴﺮﻭﻧﺎ »

The Two Gentlemen of Verona ﺕ‏( 1594 ‏) ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺤﻜﻲ ﻋـﻦ ﺍﻟﺤﺐ

ﺍﻟﺮﻭﻣﻨﺴﻲ، ﻭ ‏« ﺧـﺎﺏ ﺳـﻌﻲ ﺍﻟﻌﺸﺎﻕ »Love’s Labour’s Lost ﺕ‏( 1594 ‏) ، ﺍﻟﺘﻲ

ﻗﺪﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺻﻮﺭﺓ ﺳﻠﺒﻴﺔ ﻋﻦ ﺍﻟﺤﺐ ﻭﻣﺎ ﻳﺮﺍﻓﻘﻪ ﻣﻦ ﺗﻐﻴﺮﺍﺕ ﻭﺗﺤﻮﻻﺕ ﻓﻲ ﺷﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﺳﻠﻮﻙ

ﺍﻟﻌﺸﺎﻕ ﻭﻣﺎ ﻳﺼﺪﺭ ﻋﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﺗﺼﺮﻓﺎﺕ ﺻﺒﻴﺎﻧﻴﺔ .

ﻛﺘﺐ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺃﻫﻢ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ، ﻣﺜﻞ ‏« ﺍﻟﻤﻠﻚ ﺭﺗﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ »

Richard II ﺕ ‏(1595 ‏) ، ﻭ‏« ﺍﻟﻤﻠﻚ ﺟﻮﻥ » King John ﺕ‏( 1596 ‏) ، ﻭ‏« ﺍﻟﻤﻠﻚ ﻫﻨﺮﻱ

ﺍﻟﺮﺍﺑﻊ » Henry IV ﺕ ‏(1597 ‏) ﻓﻲ ﺟﺰﺃﻳﻦ، ﻭ ‏« ﺍﻟﻤﻠﻚ ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺨﺎﻣﺲ » Henry V ﺕ

‏(1598 ‏) ، ﻛﻤﺎ ﻛﺘﺐ ﻧﺼﻮﺻﻪ ﺍﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺔ ﺍﻷﻛﺜﺮ ﻣﺮﺣﺎً ﻭﺗﻤﻴﺰﺍً، ﻣﺜﻞ ﻣﻠﻬﺎﺓ ‏«ﺣﻠﻢ ﻟﻴﻠﺔ ﻣﻨﺘﺼﻒ

ﺍﻟﺼﻴﻒ » A Midsummer Night’s Dream ﺕ‏( 1595 ‏) ﻭ ‏« ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ

ﻋﺸﺮﺓ » Twelfth Night ﺕ‏( 1595‏) ﻭ ‏« ﺟﻌﺠﻌﺔ ﺑﻼ ﻃﺤﻦ » Much Ado About

Nothing ﺕ‏( 1598‏) ﻭ‏« ﻋﻠﻰ ﻫﻮﺍﻙ » As You Like It ﺕ‏( 1599 ‏) ، ﺇﺿﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ

‏« ﺭﻭﻣﻴﻮ ﻭﺟﻮﻟﻴﻴﺖ » Romeo and Juliet ﺕ ‏(1595 ‏) ، ﻭ‏« ﻳﻮﻟﻴﻮﺱ ﻗﻴﺼﺮ » Julius

Caesar ﺕ‏( 1599‏) ، ﻭ ‏« ﺗﺎﺟﺮ ﺍﻟﺒﻨﺪﻗﻴﺔ » The Merchant of Venice ﺕ

‏(1596 ‏) . ﻭﻳﻈﻬﺮ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺗﻄﻮﺭ ﻣﻠﺤﻮﻅ ﻓﻲ ﺃﺳﻠﻮﺑﻪ ﺍﻟﺬﻱ ﺻﺎﺭ ﻳﻤﻴﻞ ﺇﻟﻰ

ﺍﻟﺨﺼﻮﺻﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻤﻴﺰ .

ﺗﺤﻜﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ‏« ﺍﻟﻤﻠﻚ ﺭﺗﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ ‏» ﻗﺼﺔ ﻣﻠﻚ ﺿﻌﻴﻒ ﻳﺨﺴﺮ ﻋﺮﺷﻪ ﻭﻣﻤﻠﻜﺘﻪ ﻣﻤﺎ ﺃﺛﺎﺭ

ﺣﻔﻴﻈﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺰﺍﺑﻴﺚ ﻟﺘﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎً ﺳﻴﺎﺳﻴﺎً ﺣﺴﺎﺳﺎً ﻓﻤﻨﻌﺖ ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻗﺎﺋﻠﺔ ‏« ﺃﻧﺎ

ﺭﺗﺸﺎﺭﺩ ....‏» . ﻭﻳﺘﺎﺑﻊ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺍﻟﺘﺴﻠﺴﻞ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻲ ﻓﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ‏« ﺍﻟﻤﻠﻚ ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺮﺍﺑﻊ ‏»

ﺍﻟﺘﻲ ﻛﺘﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺟﺰﺃﻳﻦ، ﻭ ‏« ﺍﻟﻤﻠﻚ ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺨﺎﻣﺲ ‏» ، ﺣﻮﻝ ﺍﺑﻨﻪ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺜﺒﺖ ﻗﺪﺭﺗﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻜﻢ

ﻭﺗﺤﻤﻞ ﺍﻟﻤﺴﺆﻭﻟﻴﺔ . ﻭﻗﺪ ﻋُﺮﻓﺖ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ‏« ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺮﺍﺑﻊ ‏» ﺑﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻔﺎﺭﺱ ﺍﻟﺒﺪﻳﻦ

ﻓﻮﻟﺴﺘﺎﻑ Falstaff ، ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻟﻬﻤﺖ ﺍﻟﻜﺘّﺎﺏ، ﻓﺼﺎﺭﺕ ﻣﻨﺒﻌﺎً ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻀﺤﻜﺔ ﺍﻟﻄﺮﻳﻔﺔ،

ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺫﺍﺕ ﺃﺑﻌﺎﺩ ﺇﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻋﻤﻴﻘﺔ، ﺇﺫ ﻳﻤﺰﺝ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺤﺰﻥ ﻭﺍﻟﻔﺮﺡ ﻭﺍﻟﺨﻮﻑ ﻭﺍﻟﺠﺒﻦ

ﻭﺍﻟﺤﻤﺎﺳﺔ.

ﺗﻌﺪّ ‏« ﺣﻠﻢ ﻟﻴﻠﺔ ﻣﻨﺘﺼﻒ ﺍﻟﺼﻴﻒ ‏» ﻣﻦ ﺃﺭﻭﻉ ﻣﺎ ﻛﺘﺐ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻠﻬﺎﺓ، ﺇﺫ ﺍﻋﺘﻤﺪ ﻓﻴﻬﺎ

ﻋﻠﻰ ﻧﺴﻴﺞ ﺩﺭﺍﻣﻲ ﻣﻌﻘﺪ ﻣﻦ ﺛﻼﺙ ﺣﺒﻜﺎﺕ ﻭﺛﻼﺛﺔ ﻋﻮﺍﻟﻢ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻣﺘﺪﺍﺧﻠﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺠﻦ ﻭﺍﻟﺒﺸﺮ،

ﺗﺼﻮﺭ ﺯﻭﺟﻴﻦ ﻣﻦ ﺍﻟﻌﺸﺎﻕ ﻣﻦ ﺍﻟﻌﺎﺋﻼﺕ ﺍﻟﻨﺒﻴﻠﺔ ﻓﻲ ﺃﺛﻴﻨﺎ، ﻭﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻬﺰﻟﻴﺔ

ﻣﻦ ﺃﻫﺎﻟﻲ ﺭﻳﻔﻬﺎ ﺍﻟﺬﻳﻦ ﻳﺤﻀﺮﻭﻥ ﻋﺮﺿﺎً ﻣﺴﺮﺣﻴﺎً ﻟﻼﺣﺘﻔﺎﻝ ﺑﺰﻭﺍﺝ ﺍﻟﺪﻭﻕ ﻭﻫﻴﺒﻮﻟﻴﺘﺎ، ﺇﺿﺎﻓﺔ

ﺇﻟﻰ ﻋﺎﻟﻢ ﺍﻟﺠﻦ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺘﺰﻋﻤﻪ ﺃﻭﺑﻴﺮﻭﻥ Oberon ﻭﻣﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﻦ ﺗﺎﻳﺘﺎﻧﻴﺎ Titania ﻭﺧﺎﺩﻣﻬﻢ

ﺍﻟﺒﺎﺭﻉ ﺍﻟﻨﺸﻴﻂ ﺑَﻚ Puck. ﻭﻳﻈﻬﺮ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺔ ﺍﻟﻌﻮﺍﻃﻒ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺤﻜﻢ

ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺣﺘﻰ ﺍﻟﺠﻦ، ﻛﺎﻟﺤﺐ ﻭﺍﻟﻐﻴﺮﺓ ﻭﺍﻟﻜﺮﻩ ﺃﺣﻴﺎﻧﺎً، ﻓﻲ ﻗﺎﻟﺐ ﺭﻭﻣﻨﺴﻲ ﻣﻀﺤﻚ ﻣﻤﻠﻮﺀ

ﺑﺎﻟﻤﻌﺎﻧﻲ ﻭﺍﻟﻌﺒﺮ . ﻭﺑﺪﺃ ﺑﻌﺪ ﺫﻟﻚ ﻛﺘﺎﺑﺔ ‏« ﺗﺎﺟﺮ ﺍﻟﺒﻨﺪﻗﻴﺔ ‏» ﻭﻫﻲ ﻣﻦ ﻧﻮﻉ ﺍﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﺍﻟﺴﻮﺩﺍﺀ،

ﺍﻟﺘﻲ ﺻﻮﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻗﺼﺔ ﺍﻟﺴﻴﺪﺓ ﺍﻟﻨﺒﻴﻠﺔ ﺑﻮﺭﺷﻴﺎ Portia ﻭﺯﻭﺍﺟﻬﺎ ﻣﻦ ﺑَﺴﺎﻧﻴﻮ Bassanio ،

ﻭﺻﺪﻳﻘﻪ ﺍﻟﺘﺎﺟﺮ ﺃﻧﻄﻮﻧﻴﻮ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺴﺘﺪﻳﻦ ﻣﻦ ﻣﺎﻝ ﺍﻟﻤﺮﺍﺑﻲ ﺍﻟﻴﻬﻮﺩﻱ ﺷﺎﻳﻠﻮﻙ، ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺘﻮﻕ

ﺑﺪﻭﺭﻩ ﻟﻼﻧﺘﻘﺎﻡ ﺑﻬﺬﺍ ﺍﻟﺪَّﻳﻦ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻨﺒﺬﻩ، ﻭﻻﺳﻴﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﺑﻨﺘﻪ ﺍﻟﻮﺣﻴﺪﺓ ﻫﺮﺑﺖ

ﺑﺎﻟﻤﺎﻝ ﺍﻟﺬﻱ ﺟﻤﻌﻪ ﻃﻮﺍﻝ ﻋﻤﺮﻩ ﻣﻊ ﺷﺎﺏ ﻣﺴﻴﺤﻲ . ﻭﺗﺘﺪﺍﺧﻞ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺔ ﻣﻔﺎﻫﻴﻢ

ﺍﻟﺼﺪﺍﻗﺔ ﺑﻴﻦ ﺭﺟﻠﻴﻦ ﻣﻊ ﻣﻔﻬﻮﻡ ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻟﺮﻭﻣﻨﺴﻲ ﺑﻴﻦ ﺑﻮﺭﺷﻴﺎ ﻭﺑﺴﺎﻧﻴﻮ، ﻓﻲ ﻣﻮﺍﺟﻬﺔ ﻋﺪﻡ

ﺇﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺍﻟﻤﺮﺍﺑﻲ ﺍﻟﻴﻬﻮﺩﻱ ﻭﻣﻌﺎﻧﺎﺗﻪ ﻓﻲ ﻣﺠﺘﻤﻊ ﻻ ﻳﺘﻘﺒﻠﻪ . ﻭﺃﻛﺜﺮ ﻣﺎ ﻳﻤﻴﺰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺔ

ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺑﻮﺭﺷﻴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺻﺎﺭﺕ ﻣﻦ ﺷﺨﺼﻴﺎﺕ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺍﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺷﻜﻠﺖ ﺛﻮﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺏ

ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻲ، ﻭﻛﺎﻧﺖ ﻣﻨﻬﻼً ﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ﺃﺧﺮﻯ ﺍﺑﺘﺪﻋﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﺍﻷﺧﺮﻯ . ﻭﻟﻘﺪ

ﺻﻮﺭ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺷﺨﺼﻴﺎﺕ ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺫﻛﺎﺋﻬﺎ ﻭﻓﻄﻨﺘﻬﺎ ﻭﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ ﺟﻤﺎﻟﻬﺎ، ﻭﺑﻬﺬﺍ

ﺍﺳﺘﻄﺎﻉ ﺗﺤﻮﻳﻞ ﺃﺣﺪ ﺍﻟﻤﻌﻮﻗﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﺍﻹﻟﻴﺰﺍﺑﻴﺜﻲ ﻓﻲ ﻋﺼﺮﻩ ﺇﻟﻰ ﻣﻴﺰﺓ، ﺇﺫ ﻛﺎﻧﺖ

ﺃﺩﻭﺍﺭ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﺗﻤﺜﻞ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺻﺒﻴﺔ، ﻭﺍﺳﺘﺨﺪﻡ ﺗﻨﻜﺮ ﺍﻟﺼﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﺩﻭﺍﺭ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻋﺎﻣﻼً ﺃﺳﺎﺳﻴﺎً

ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺒﻜﺔ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺔ ﻭﺃﻳﻀﺎً ﻓﻲ ‏« ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻋﺸﺮﺓ ‏» ﻭ ‏« ﻋﻠﻰ ﻫﻮﺍﻙ‏» ﺣﻴﺚ

ﺗﻈﻬﺮ ﺷﺨﺼﻴﺘﺎﻥ ﻧﺴﺎﺋﻴﺘﺎﻥ ﺃﺳﺎﺳﻴﺘﺎﻥ ﻫﻤﺎ ﻓﻴﻮﻻ Viola ﻭﺭﻭﺯﺍﻟِﻨﺪ Rosalind ﻓﻲ ﻫﻴﺌﺔ

ﻏﻼﻣﻴﻦ ﻟﻠﺘﻤﻜﻦ ﻣﻦ ﺍﻻﻗﺘﺮﺍﺏ ﻣﻤﻦ ﺗﺤﺒﺎﻥ ﺑﺤﺮﻳﺔ، ﻣﻤﺎ ﻳﺨﻠﻖ ﺗﻮﺗﺮﺍً ﻭﻣﻮﺍﻗﻒ ﻣﻀﺤﻜﺔ ﻭﺇﻧﺴﺎﻧﻴﺔ

ﻓﻲ ﺁﻥ ﻭﺍﺣﺪ .

ﻭﻛﺘﺐ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ‏« ﺯﻭﺟﺎﺕ ﻭﻧﺪﺳﻮﺭ ﺍﻟﻤﺮﺣﺎﺕ » The Merry Wives of Windsor

ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ، ﻭﺗﻌﻮﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻓﻮﻟﺴﺘﺎﻑ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻈﻬﻮﺭ . ﺃﻣﺎ ﻓﻲ ‏« ﺭﻭﻣﻴﻮ

ﻭﺟﻮﻟﻴﻴﺖ ‏» ﻓﻘﺪ ﺻﻮﺭ ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻟﻔﺘﻲ ﺑﺸﺎﻋﺮﻳﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺼﻴﺮ ﺍﻟﻤﺆﻟﻢ ﻟﺤﺒﻴﺒﻴﻦ ﻭﻗﻌﺎ ﺿﺤﻴﺔ

ﺧﻼﻑ ﻗﺪﻳﻢ ﺑﻴﻦ ﻋﺎﺋﻠﺘﻴﻬﻤﺎ ﻭﻗﻀﻴﺎ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺍﻧﺪﻓﺎﻋﻬﻤﺎ ﺍﻟﻌﺎﻃﻔﻲ . ﻭﺗﻌﺪ ‏« ﻳﻮﻟﻴﻮﺱ ﻗﻴﺼﺮ ‏» ﻣﻦ

ﺃﺷﻬﺮ ﻣﺎ ﻛﺘﺐ، ﻭﻫﻲ ﻣﺄﺳﺎﺓ ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﻲ، ﺍﻟﺬﻱ ﻧﻬﻞ ﻣﻨﻪ ﻋﺪﺩﺍً ﻣﻦ

ﻧﺼﻮﺻﻪ ﺍﻷﺧﺮﻯ، ﻳﺼﻮﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺑﺮﻭﺗﻮﺱ؛ ﺇﺣﺪﻯ ﺃﻛﺒﺮ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻴﺪﻳﺔ ﻓﻲ

ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ .

ﺗﻤﻴﺰﺕ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺑﺄﻓﻀﻞ ﻣﺎ ﻛﺘﺐ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ، ﻭﻟﺬﺍ ﺳﻤﺎﻫﺎ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺍﻟﻨﻀﺞ

ﺍﻷﺩﺑﻲ، ﺇﺫ ﻛﺘﺐ ﺃﻋﻈﻢ ﻧﺼﻮﺻﻪ ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻴﺪﻳﺔ ﻭﺗﻠﻚ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻘﺘﺮﺏ ﻣﻦ ﺍﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﺍﻟﺴﻮﺩﺍﺀ . ﻭﺗُﻈِﻬﺮ

ﻣﺂﺳﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻋﻤﻖ ﺍﻟﺮﺅﻳﺎ ﻋﻨﺪ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻭﺑﺮﺍﻋﺔ ﺍﻟﺼﻨﻌﺔ ﺍﻟﺪﺭﺍﻣﻴﺔ، ﻓﻘﺪ ﻭﻇﻒ ﻓﻲ

ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﺃﺩﻭﺍﺗﻪ ﺍﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ﺑﻤﺎ ﻳﻨﺎﺳﺐ ﺍﻟﻨﺺ ﻭﺍﻟﻌﺮﺽ ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﻴﻦ ﻓﻮﺻﻞ ﺇﻟﻰ ﺣﺪ

ﺍﻹﺗﻘﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺪﻣﺞ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻌﻮﺍﻃﻒ ﺍﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﻭﺍﻟﻔﻜﺮ ﺍﻹﻧﺴﺎﻧﻲ ﻣﻊ ﺍﻟﺸﻌﺮ ﻭﺍﻟﻤﻮﺍﻗﻒ ﺍﻟﻤﺆﺛﺮﺓ .

ﻛﺘﺐ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻣﺄﺳﺎﺓ ‏« ﻫﻤﻠﺖ » Hamlet ﺕ‏( 1601 ‏) ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻌﺪ ﺃﺷﻬﺮ

ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﻋﺎﻟﻤﻴﺎً، ﻭﺻﻮﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻮﺿﻊ ﺍﻹﻧﺴﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﻋﻈﻤﺔ ﻭﺟﺒﺮﻭﺕ ﻭﺿﻌﻒ ﻓﻲ ﺍﻟﻮﻗﺖ

ﺫﺍﺗﻪ . ﺗﺤﻜﻲ ‏« ﻫﻤﻠﺖ ‏» ﻗﺼﺔ ﺍﻷﻣﻴﺮ ﺍﻟﺪﻧﻤﺎﺭﻛﻲ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻘﻊ ﺿﺤﻴﺔ ﺇﺟﺮﺍﻡ ﻋﻤﻪ ﻭﺿﻌﻒ ﺃﻣﻪ

ﻭﺣﻘﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﻭﺍﻟﺪﻩ ﻗُﺘﻞ ﻋﻠﻰ ﻳﺪ ﻋﻤﻪ . ﻳﻌﻴﺶ ﻫﻤﻠﺖ ﻓﻲ ﺣﻴﺮﺓ ﻭﺿﻴﺎﻉ ﻓﻲ ﺻﺮﺍﻋﻪ ﺑﻴﻦ ﺗﺮﺩﺩﻩ

ﻓﻲ ﺍﺗﺨﺎﺫ ﻗﺮﺍﺭ ﺍﻻﻧﺘﻘﺎﻡ ﻭﺍﻹﻗﺪﺍﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺍﻧﺪﻓﺎﻋﻪ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺤﻄﻢ ﻛﻞ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻪ . ﻭﻻﻳﺰﺍﻝ ﺻﺮﺍﻉ

ﻫﻤﻠﺖ ﺍﻟﻤﺮﻳﺮ ﻭﺗﺮﺩﺩﻩ ﻳﺸﻐﻞ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮﻳﻦ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻭﺍﻟﻤﻔﻜﺮﻳﻦ ﻭﻋﻠﻤﺎﺀ ﺍﻟﻨﻔﺲ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺏ، ﻭﻳﻮﻟﺪ

ﺟﺪﻻً ﺯﺍﺧﺮﺍً ﺑﺎﻟﺘﻔﺴﻴﺮﺍﺕ ﻭﺍﻟﺪﺭﺍﺳﺎﺕ ﻭﺍﻻﺟﺘﻬﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻣﺎﺍﻧﻔﻜﺖ ﺗﻀﻴﻒ ﺇﻟﻰ ﺍﻹﺭﺙ ﺍﻟﻜﺒﻴﺮ

ﻣﻦ ﺍﻟﻨﻘﺪ ﺍﻷﺩﺑﻲ ﻟﻬﺬﺍ ﺍﻟﻨﺺ ﻭﻷﻋﻤﺎﻝ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻋﺎﻣﺔ . ﻭﺗﻌﺪ ‏« ﻫﻤﻠﺖ ‏» ﺍﻷﻫﻢ ﺑﻴﻦ ﺃﻋﻤﺎﻝ

ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﺍﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﺍﻟﻠﻐﺔ، ﺇﺫ ﺗﻌﻜﺲ ﻟﻐﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺟﺎﺓ ﺍﻟﺪﺍﺧﻠﻴﺔ soliloquy ﻭﺍﻟﺘﺤﻠﻴﻞ

ﻭﻣﺨﺎﻃﺒﺔ ﺍﻟﺠﻤﻬﻮﺭ ﻓﻲ ﺣﺪﻳﺚ ﺟﺎﻧﺒﻲ aside ﺍﻟﺼﺮﺍﻉ ﺩﺍﺧﻞ ﻫﻤﻠﺖ . ﻭﻗﺪ ﺍﺷﺘﻬﺮ ﻋﻦ ﻫﻤﻠﺖ

ﻧﺼﻴﺤﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺟﻬﻬﺎ ﻟﻠﻤﻤﺜﻠﻴﻦ ﺍﻟﺬﻳﻦ ﻳﺤﻀّﺮﻫﻢ ﻟﻠﻘﻴﺎﻡ ﺑﻌﺮﺽ ﻣﺴﺮﺣﻲ ﺃﻣﺎﻡ ﻋﻤﻪ ﺍﻟﻤﻠﻚ ﻟﻜﻲ

ﻳﻮﻗﻌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺸﺎﻫﺪ ﺟﺮﻳﻤﺔ ﺗﺸﺒﻪ ﺟﺮﻳﻤﺘﻪ . ﻭﺗﻘﺪﻡ ﺍﻟﻨﺼﻴﺤﺔ ﺻﻮﺭﺓ ﻣﻮﺛﻘﺔ ﻋﻦ

ﺃﺳﺎﻟﻴﺐ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻓﻲ ﺃﻳﺎﻡ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ، ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﻤﺪﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻭﻟﻢ ﺗﻌﻂِ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ

ﺍﻟﺬﻱ ﺗﺴﺘﺤﻘﻪ .

ﺃﻣﺎ ﻓﻲ ﻣﺄﺳﺎﺓ ‏«ﻋﻄﻴﻞ » Othello ﺕ‏( 1604 ‏) ﻓﻘﺪ ﻗﺪﻡ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺗﺤﻠﻴﻼً ﻋﻤﻴﻘﺎً ﻵﻟﻴﺔ

ﺍﻻﻳﻘﺎﻉ ﺑﻘﺎﺋﺪ ﻋﻈﻴﻢ ﺃﺳﻮﺩ ﺍﻟﺒﺸﺮﺓ ﺿﺤﻴﺔ ﺍﻟﻐﻴﺮﺓ ﻋﻠﻰ ﺯﻭﺟﺘﻪ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺨﻠﺼﺔ ﺩِﺯﺩﻣﻮﻧﺔ

Desdemona، ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺍﻟﻤﺨﻄﻂ ﺍﻟﺨﺒﻴﺚ ﻭﺍﻟﻤﺪﺭﻭﺱ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺮﺳﻤﻪ ﺗﺎﺑﻌﻪ ﺇﻳﺎﻏﻮ Iago

ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺴﺘﻐﻞ ﻧﻘﺎﻁ ﺍﻟﻀﻌﻒ ﻟﺪﻯ ﺳﻴﺪﻩ ﺍﻟﻐﺮﻳﺐ ﻋﻦ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ، ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺮﻏﻢ

ﻣﻦ ﻣﻜﺎﻧﺘﻪ ﺍﻟﻤﺮﻣﻮﻗﺔ، ﻭﻟﻜﻮﻧﻪ ﻳﻨﺘﻤﻲ ﺇﻟﻰ ﺛﻘﺎﻓﺔ ﺷﺮﻗﻴﺔ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻓﻲ ﻣﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻟﻤﻮﺿﻮﻉ ﺍﻟﺤﺐ

ﻭﺍﻟﻐﻴﺮﺓ ﻭﺍﻟﺸﺮﻑ ﻋﻦ ﻧﻈﻴﺮﺗﻬﺎ ﺍﻟﻐﺮﺑﻴﺔ . ﻭﻳﺘﻄﺮﻕ ﺃﻳﻀﺎً ﻟﻤﻔﻬﻮﻡ ﺍﻟﺸﺮ ﻣﻦ ﺃﺟﻞ ﺍﻟﺸﺮ، ﺍﻟﺬﻱ

ﺻﻮﺭﻩ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺇﻳﺎﻏﻮ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺠﺪ ﻟﺬﺓ ﻓﻲ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺸﺮ ﻓﻴﻜﺸﻒ ﺧﻄﻄﻪ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮﺭ

ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺗﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺪﻳﺚ ﺍﻟﺠﺎﻧﺒﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻀﻊ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺪ ﻓﻲ ﻭﺿﻊ ﺍﻟﻤﺘﻮﺍﻃﺊ ﻣﻌﻪ ﻭﺍﻟﺮﺍﻏﺐ ﻓﻲ

ﺇﺩﺍﻧﺘﻪ ﻓﻲ ﺁﻥ ﻣﻌﺎً .

ﻳﻌﺘﺒﺮ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺃﻥ ‏« ﺍﻟﻤﻠﻚ ﻟﻴﺮ » King Lear ﺕ‏( 1605 ‏) ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺍﻷﻫﻢ،

ﻛﻮﻧﻬﺎ ﺗﺘﻤﻴﺰ ﺑﺄﺑﻌﺎﺩ ﻣﻠﺤﻤﻴﺔ ﻟﻘﺼﺔ ﺻﺮﺍﻉ ﻋﺎﺋﻠﻲ ﺑﻴﻦ ﺍﻵﺑﺎﺀ ﻭﺍﻷﺑﻨﺎﺀ ﻭﺑﻌﻤﻖ ﻓﻲ ﺗﺤﻠﻴﻠﻬﺎ

ﺍﻟﻌﻮﺍﻗﺐ ﺍﻟﻮﺧﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺘﻤﺨﺾ ﻋﻦ ﺗﺼﺮﻑ ﺍﻟﻤﻠﻚ ﺍﻻﻧﻔﻌﺎﻟﻲ ﻏﻴﺮ ﺍﻟﻤﺴﺆﻭﻝ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﻨﺎﺯﻝ ﻋﻦ

ﺍﻟﺴﻠﻄﺔ ﻭﺍﻟﻤﺎﻝ ﻻﺑﻨﺘﻴﻪ ﻭﻳﺤﺮﻡ ﺍﺑﻨﺘﻪ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ ﻛﻮﺭﺩﻳﻠﻴﺎ Cordelia، ﻟﻈﻨﻪ ﺃﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺤﻤﻞ ﻟﻪ

ﻣﻦ ﺍﻟﺤﺐ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻘﺪﺭ ﺍﻟﺬﻱ ﺗﺤﻤﻠﻪ ﻟﻪ ﺃﺧﺘﺎﻫﺎ ﺍﻟﻠﺘﺎﻥ ﺗﺒﺎﻟﻐﺎﻥ ﻛﺬﺑﺎً ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﺣﺒﻬﻤﺎ

ﻟﻮﺍﻟﺪﻫﻤﺎ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻌﺠﺰ ﺍﻟﺼﻐﺮﻯ، ﻭﻫﻲ ﺃﻛﺜﺮﻫﻦ ﺣﺒﺎً ﻟﻮﺍﻟﺪﻫﺎ، ﻋﻦ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﺑﺎﻟﻜﻠﻤﺎﺕ . ﻭﺗﻠﻘﻰ

ﻛﻮﺭﺩﻳﻠﻴﺎ ﺣﺘﻔﻬﺎ ﻭﻳﻌﺠﺰ ﻭﺍﻟﺪﻫﺎ ﻋﻦ ﺇﻧﻘﺎﺫﻫﺎ ﻗﺒﻞ ﺃﻥ ﻳﻤﻮﺕ، ﻭﻳﻈﻬﺮ ﻓﺸﻞ ﺍﻟﺨﻴﺮ ﺃﻣﺎﻡ ﺣﻤﺎﻗﺔ

ﺍﻟﺒﻌﺾ ﻭﺗﻌﻨﺘﻬﻢ ﻭﺗﺠﺎﻫﻠﻬﻢ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ . ﺃﻣﺎ ﻓﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ‏« ﺃﻧﻄﻮﻧﻲ ﻭﻛﻠﻴﻮﺑﺎﺗﺮﺍ » Antony

and Cleopatra ﺕ‏( 1606 ‏) ﻓﻴﺘﻨﺎﻭﻝ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﺍﻟﺤﺐ ﺍﻟﻤﺤﺮﻡ ﺳﻴﺎﺳﻴﺎً ﻭﺃﺧﻼﻗﻴﺎً

ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻘﺎﺋﺪ ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﻲ ﻭﻣﻠﻜﺔ ﺍﻟﺒﻄﺎﻟﻤﺔ ﻛﻠﻴﻮﺑﺎﺗﺮﺍ، ﻭﺍﻟﺬﻱ ﺳﺒﺐ ﺍﻟﺪﻣﺎﺭ ﻟـﻪ ﻭﻻﺳﻤﻪ ﻓﻲ ﺭﻭﻣﺎ،

ﻭﻫﻮ ﺣﺐ ﻧﺎﺿﺞ ﺑﻴﻦ ﺣﺒﻴﺒﻴﻦ ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺳﻂ ﺍﻟﻌﻤﺮ ﻟﻢ ﻳﺴﺒﻖ ﻷﺣﺪ ﺃﻥ ﻋﺎﻟﺠﻪ ﺑﺬﺍﺕ ﺍﻟﺒﺮﺍﻋﺔ

ﻭﺍﻟﻌﻤﻖ ﻭﺍﻟﺸﺎﻋﺮﻳﺔ ﻣﺜﻞ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ . ﻭﻓـﻲ ﻣﺴـﺮﺣﻴﺔ ‏« ﻣَﻜﺒﺚ » Macbeth ﺕ‏( 1606 ‏)

ﻳﻘﺪﻡ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺗﺤﻠﻴﻼً ﻟﺮﺟﻞ ﻳﺴﺘﺴﻠﻢ ﻟﻄﻤﻮﺣﻪ ﺍﻟﺠﺎﻣﺢ ﻟﻀﻌﻒ ﻓﻲ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ ﻓﻴﻔﻘﺪ ﺇﻧﺴﺎﻧﻴﺘﻪ

ﻭﻳﺼﺒﺢ ﻗﺎﺩﺭﺍً ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺟﺮﻳﻤﺔ . ﺗﺒﺮﺯ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻠﻴﺪﻱ ﻣﺎﻛﺒﺚ ﻣﻦ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ ﻓﻲ

ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻓﺘﺼﻮﺭ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ ﺍﻟﻄﻤﻮﺡ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻘﻒ ﻓﻲ ﻃﺮﻳﻘﻬﺎ ﺷﻲﺀ، ﻭﻟﺘﺼﺒﺢ ﺃﻧﻤﻮﺫﺟﺎً

ﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﺮﺩﺓ .

ﻛﺘﺐ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻧﺼﻮﺻﺎً ﺃﺧﺮﻯ ﻟﻮﻧﻬﺎ ﺑﺮﻭﺡ ﺍﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﺍﻟﺴﻮﺩﺍﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻨﺒﻊ ﻣﻦ ﺍﻓﺘﻘﺎﺭ ﺍﻟﺒﻄﻞ

ﻟﻠﻌﻈﻤﺔ ﻭﺍﻟﻘﻮﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻳﺤﺘﺎﺟﻬﺎ ﻟﻴﺴﻴﻄﺮ ﻋﻠﻰ ﻋﻮﺍﻃﻔﻪ، ﻓﻔﻲ ‏« ﺗﺮﻭﻳﻠﻮﺱ ﻭﻛﺮﻳﺴﻴﺪﺍ »

Troilus and Cressida ﺕ‏( 1602 ‏) ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻌﺪ ﻣﻦ ﺃﺭﻗﻰ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﻓﻜﺮﻳّﺎً، ﻳﺼﻮﺭ

ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺍﻟﺜﻐﺮﺓ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻤﺜﺎﻟﻲ ﻭﺍﻟﻮﺍﻗﻌﻲ، ﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻭﺍﻟﻌﺎﻡ ﻋﻨﺪ ﺍﻟﻔﺮﺩ ﺍﻟﻤﺴﺆﻭﻝ ﻋﻦ ﺍﻟﺸﺄﻥ

ﺍﻟﻌﺎﻡ، ﻭﺗﻈﻬﺮ ﻓﻴﻬﺎ ﻧﻈﺮﺓ ﺳﻠﺒﻴﺔ ﺗﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﺮﺃﺓ . ﻭﺗﺴﻴﻄﺮ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺮﻭﺡ ﺍﻟﺴﻮﺩﺍﻭﻳﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﻀﻔﻲ

ﺑﻌﺪﺍً ﺇﻧﺴﺎﻧﻴﺎً ﺟﺪﻳﺪﺍً ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﺍﻷﺧﺮﻯ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ، ﻣﺜﻞ ﻣﺄﺳﺎﺓ ‏«ﻛﻮﺭﻳﻮﻻﻧﻮﺱ »

Coriolanus ﺕ ‏(1608 ‏) ﻭ‏« ﺗﻴﻤﻮﻥ ‏( ﺗﺎﻳﻤﻮﻥ ‏) ﺍﻷﺛﻴﻨﻲ » Timon of Athens ،

ﻭ ‏« ﺍﻷﻣﻮﺭ ﺑﺨﻮﺍﺗﻴﻤﻬﺎ » All’s Well That Ends Well ﺕ‏( 1602 ).

ﻛﺘﺐ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﺃﻫﻢ ﻧﺼﻮﺻﻪ ﺍﻟﺮﻭﻣﻨﺴﻴﺔ، ﻭﺑﺪﺍ ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺧﺮ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻭﻛﺄﻧﻪ ﻳﻘﺪﻡ

ﺭﺅﻯ ﺟﺪﻳﺪﺓ ﻣﺘﻔﺎﺋﻠﺔ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪﺍﻣﻪ ﺃﺩﻭﺍﺕٍ ﻭﻣﻔﺎﻫﻴﻢ ﻋﺪﺓ، ﻣﻦ ﺍﻟﻔﻦ ﻭﺍﻟﻌﺎﻃﻔﺔ ﻭﻋﺎﻟﻢ ﺍﻟﺠﻦ

ﻭﺍﻟﺴﺤﺮ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎﻝ، ﺇﺿﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﺳﺘﺨﺪﺍﻣﻪ ﺍﻟﺸﻌﺮ ﺍﻟﻐﻨﺎﺋﻲ ﺃﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺃﻱ ﻭﻗﺖ ﻣﻀﻰ، ﻣﻤﺎ

ﺟﻌﻞ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﺍﻷﺧﻴﺮﺓ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻛﺜﻴﺮﺍً ﻋﻦ ﺳﺎﺑﻘﺎﺗﻬﺎ . ﻟﺬﺍ ﺍﺗﺠﻪ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻮﻝ ﺑﺄﻥ

ﺍﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﺍﻷﺧﻴﺮﺓ ﺗﻠﺨﺺ ﺭﺅﻳﺔ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺍﻟﻨﺎﺿﺠﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺭﺃﻯ ﺁﺧﺮﻭﻥ ﺃﻥ ﻫﺬﺍ

ﺍﻻﺧﺘﻼﻑ ﻓﻲ ﺃﺳﻠﻮﺑﻪ ﻭﻓﻜﺮﻩ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺇﻻ ﺗﻐﻴﺮ ﻓﻲ ﺍﻷﺫﻭﺍﻕ ﻭﺍﻟﺘﻮﺟﻬﺎﺕ ﺷﻬﺪﻫﺎ ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ﺑﻌﺪ

ﻋﺎﻡ .1608 ﺗﺘﺤﺪﺙ ﻣﻌﻈﻢ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻋﻦ ﺃﻟﻢ ﺍﻟﻔﺮﺍﻕ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﻤﺤﺒﻴﻦ ﺛﻢ

ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ ﻭﻟﻢّ ﺍﻟﺸﻤﻞ ﻓﻲ ﺭﺣﻠﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﻤﻌﺎﻧﺎﺓ ﺗﺘﻌﻠﻢ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺃﺧﻄﺎﺋﻬﺎ ﻭﺗﻐﻴﺮ ﻣﻦ

ﻣﻮﺍﻗﻔﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﺩﻭﻥ ﺻﺮﺍﻉ، ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ‏« ﺑﺮﻳﻜْﻠِﺲ » Pericles ﺕ

‏( 1608‏) ﻭ ‏« ﺳﻴﻤﺒﻠﻴﻦ » Cymbeline ﺕ‏( 1610‏) ، ﻭ‏« ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺍﻟﺸﺘﺎﺀ » The

Winter’s Tale ﺕ‏( 1610‏) . ﻭﻟﻌﻞ ‏« ﺍﻟﻌﺎﺻﻔﺔ » The Tempest ﺕ‏( 1611 ‏)

ﺃﻓﻀﻞ ﻣﺎﻛﺘﺐ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻗﺪﻡ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻣﻔﻬﻮﻣﻪ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﺠﻤﻊ ﺑﻴﻦ

ﺍﻟﻘﻮﺓ ﻭﺍﻟﺤﻜﻤﺔ ﻓﻲ ﺷﺨﺼﻴﺎﺕ ﺑﺮﻭﺳﺒﺮﻭ Prospero ﻭﺍﺑﻨﺘﻪ ﻣﻴﺮﺍﻧﺪﺍ Miranda ﻭﺧﺎﺩﻣﻪ

ﺇﻳﺮﻳﻴﻞ Ariel ، ﻭﺗﻀﻤﻨﺖ ﺑﻌﺾ ﺃﻓﻀﻞ ﺷﻌﺮﻩ .

ﻫﻨﺎﻙ ﻓﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻣﺴﺮﺣﻴﺘﺎﻥ ﺗﻨﺴﺒﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ، ﺇﺫ ﻗﺪ ﻳﻜﻮﻥ ﺷﺎﺭﻙ ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﺘﻬﻤﺎ

ﻣﻊ ﺍﻟﻜﺎﺗﺒﻴﻦ ﺑﻮﻣﻮﻧﺖ ﻭﻓﻠﻴﺘﺸﺮ Beaumont and Fletcher، ﻭﻫﻤﺎ ‏« ﺍﻟﻤﻠﻚ ﻫﻨﺮﻱ

ﺍﻟﺜﺎﻣﻦ» Henry VIII ﺕ‏( 1613‏) ﻭ ‏« ﺍﻟﻘﺮﻳﺒﺎﻥ ﺍﻟﻨﺒﻴﻼﻥ » The Two Noble

Kinsmen ﻭﺗﺘﺤﺪﺙ ﺍﻷﺧﻴﺮﺓ ﻋﻦ ﺣﺐ ﺻﺪﻳﻘﻴﻦ ﻻﻣﺮﺃﺓ ﻭﺍﺣﺪﺓ .

ﺍﻗﺘﺒﺲ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻧﺼﻮﺻﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻛﺘﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺮﺍﺣﻞ ﺍﻷﺭﺑﻊ ﻛﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﺍﻟﺤﻮﻟﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺦ ﻭﻣﻤﺎ

ﻛﺎﻥ ﻣﺘﻮﺍﻓﺮﺍً ﻣﻦ ﻛﺘﺎﺑﺎﺕ ﻧﺜﺮﻳﺔ ﻭﻗﺼﺺ ﻓﻲ ﻋﺼﺮﻩ، ﻛﻤﺎ ﺗﺄﺛﺮ ﺃﺳﻠﻮﺑﺎً ﻭﻓﻜﺮﺍً ﺑﺎﻹﻧﺠﻴﻞ . ﻛﺎﻧﺖ

‏« ﺣﻮﻟﻴﺎﺕ ﺍﻧﻜﻠﺘﺮﺍ، ﺍﺳﻜﺘﻼﻧﺪﺍ، ﻭﺍﻳﺮﻟﻨﺪﺍ » Chronicles of England, Scotland,

and Ireland ﺕ ‏(1587 ‏) ﻟﺮﻓﺎﺋﻴﻞ ﻫﻮﻟﻴﻨﺸﻴﺪ Raphael Holinshed ﻣﺼﺪﺭﻩ

ﺍﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﻋﻦ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺦ ﺍﻹﻧﻜﻠﻴﺰﻱ، ﻭﻛﺎﻧﺖ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﺗﻮﻣﺎﺱ ﻧﻮﺭﺙ Thomas North ﺕ

‏( 1579‏) ﻟﻜﺘﺎﺏ ﺑﻠﻮﺗﺎﺭﺧﺲ Plutarch « ﺳﻴﺮ ﻧﺒﻼﺀ ﺍﻟﻴﻮﻧﺎﻥ ﻭﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻥ » Lives of the

Noble Greeks and Romans ﻣﺼﺪﺭ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺗﻪ ﺍﻟﺮﻭﻣﺎﻧﻴﺔ . ﺃﻣﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ

ﻟﻠﻤﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﺍﻷﺧﺮﻯ ﺧﺎﺭﺝ ﻫﺬﻳﻦ ﺍﻟﻤﺠﺎﻟﻴﻦ ﻓﻘﺪ ﺍﻋﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﻗﺪﻳﻤﺔ ﺃﻋﺎﺩ ﻛﺘﺎﺑﺘﻬﺎ،

ﻭﻋﻠﻰ ﺃﻋﻤﺎﻝ ﻛﺘّﺎﺏ ﺁﺧﺮﻳﻦ . ﺗﺼﺮﻑ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﻣﺼﺎﺩﺭﻩ ﺑﻜﻞ ﺣﺮﻳﺔ ﺑﻤﺎ ﻳﻨﺎﺳﺐ ﺍﻟﻐﺮﺽ

ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻜﺘﺐ ﻣﻦ ﺃﺟﻠﻪ، ﻟﻜﻨﻪ ﺍﻗﺘﺒﺲ ﻣﻘﺎﻃﻊ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻣﻦ ﻫﻮﻟﻴﻨﺸﺪ ﻭﺑﻠﻮﺗﺎﺭﺧﺲ ﻛﻤﺎ ﻭﺭﺩﺕ، ﻭﺑﺤﺪ

ﺃﺩﻧﻰ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺮ، ﻭﺃﺿﻔﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﺟﻤﻞ ﺷﻌﺮﻩ، ﻣﻌﻄﻴﺎً ﺑﺬﻟﻚ ﺃﺑﻌﺎﺩﺍً ﺟﺪﻳﺪﺓ ﻟﻘﺼﺺ ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺦ .

ﺃﻛﻮﻥ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻛﻮﻥ ﻫﺬﺍ ﻫﻮ ﺍﻟﺴﺆﺍﻝ .

ﺳﺎﻋﺎﺗﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺐ ﻟﻬﺎ ﺃﺟﻨﺤﺔ , ﻭﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺮﺍﻕ ﻣﺨﺎﻟﺐ .

ﺃﻧﻚ ﺗﻘﺘﻞ ﻳﻘﻈﺘﻨﺎ .. ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻤﻮﺕ ﻗﺒﻞ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﻋﺎﻣﺎً ﻣﻦ ﺃﺟﻠﻪ، ﺇﻧﻤﺎ ﻳﺨﺘﺼﺮ ﻣﺪﺓ ﺧﻮﻓﻪ ﻣﻦ

ﺍﻟﻤﻮﺕ ﺑﻨﻔﺲ ﺍﻟﻌﺪﺩ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻨﻴﻦ ..

ﺇﻥ ﺃﻱ ﻣﺮﻛﺰ ﻣﺮﻣﻮﻕ ﻛﻤﻘﺎﻡ ﻣﻠﻚ ﻟﻴﺲ ﺇﺛﻤﺎً ﺑﺤﺪ ﺫﺍﺗﻪ، ﺇﻧﻤﺎ ﻳﻐﺪﻭ ﺇﺛﻤﺎً ﺣﻴﻦ ﻳﻘﻮﻡ ﺍﻟﺸﺨﺺ

ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻨﺎﻁ ﺑﻪ ﻭﻳﺤﺘﻠﻪ ﺑﺴﻮﺀ ﺍﺳﺘﻌﻤﺎﻝ ﺍﻟﺴﻠﻄﺔ ﻣﻦ ﻏﻴﺮ ﻣﺒﺎﻻﺓ ﺑﺤﻘﻮﻕ ﻭﺷﻌﻮﺭ ﺍﻵﺧﺮﻳﻦ ..

ﺍﻟﺮﺟﺎﻝ ﺍﻷﺧﻴﺎﺭ ﻳﺠﺐ ﺃﻻ ﻳﺼﺎﺣﺒﻮﺍ ﺃﻻ ﺃﻣﺜﺎﻟﻬﻢ ...

ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﻫﺎﻣﺔ ﻓﻲ ﺣﻲ ﻛﺒﻴﺮ، ﻭﺍﻥ ﻛﻞ ﺍﻟﺮﺟﺎﻝ ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻣﺎ ﻫﻢ ﺇﻻ ﻻﻋﺒﻮﻥ ﻋﻠﻰ ﻫﺬﺍ

ﺍﻟﻤﺴﺮﺡ ..

ﻻ ﺗﻄﻠﺐ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻣﻦ ﺍﻟﺪﻧﻴﺎ ﺇﻻ ﺯﻭﺟﺎً .. ﻓﺈﺫﺍ ﺟﺎﺀ ﻃﻠﺒﺖ ﻣﻨﻪُ ﻛﻞ ﺷﻲﺀ ..

ﺇﺫﺍ ﺃﺣﺒﺒﺘﻬﺎ ﻓﻠﻦ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺃﻥ ﺗﺮﺍﻫﺎ .. ﻟﻤﺎﺫﺍ؟ ﻻﻥ ﺍﻟﺤﺐ ﺃﻋﻤﻰ .

ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ ﻋﻤﻞ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﺑﺎﻟﺤﻖ ﻟﻜﻦ ﺑﺎﻟﺤﺐ ﺃﻛﺜﺮ ..

ﺍﻟﻌﻈﻤﺎﺀ

ﺗﺎﺟﺮ ﺍﻟﺒﻨﺪﻗﻴﺔ

ﺯﻭﺟﺎﺕ ﻭﻧﺪﺳﻮﺭ ﺍﻟﻤﺮﺣﺎﺕ

ﺭﻳﺎﻥ ﺍﻟﻨﺎﺻﺮ

ﺟﻌﺠﻌﺔ ﺑﻼ ﻃﺤﻦ

ﺑﻴﺮﺳﻴﻠﻴﺲ، ﺃﻣﻴﺮ ﺗﻴﺮ

ﺗﺮﻭﻳﺾ ﺍﻟﻨﻤﺮﺓ

ﺍﻟﻌﺎﺻﻔﺔ ‏( ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ )

ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻋﺸﺮﺓ ﺃﻭ ﻛﻤﺎ ﺗﺸﺎﺀ

ﺍﻟﺴﻴﺪﺍﻥ ﺍﻟﻔﻴﺮﻭﻧﻴﺎﻥ

ﺍﻟﻘﺮﻳﺒﺎﻥ ﺍﻟﻨﺒﻴﻼﻥ

ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺍﻟﺸﺘﺎﺀ

ﺗﺎﺭﻳﺨﻴﺎﺕ

ﺍﻟﻤﻠﻚ ﺟﻮﻥ

ﺭﻳﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ

ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺮﺍﺑﻊ، ﺍﻟﺠﺰﺀ 1

ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺮﺍﺑﻊ، ﺍﻟﺠﺰﺀ 2

ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺨﺎﻣﺲ

ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ، ﺍﻟﺠﺰﺀ 1

ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ، ﺍﻟﺠﺰﺀ 2

ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ، ﺍﻟﺠﺰﺀ 3

ﺭﻳﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ

ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺜﺎﻣﻦ

ﺗﺮﺍﺟﻴﺪﻳﺎﺕ

ﺭﻭﻣﻴﻮ ﻭﺟﻮﻟﻴﻴﺖ

ﻛﻮﺭﻳﻮﻻﻧﻮﺱ

ﺗﻴﺘﻮﺱ ﺁﻧﺪﺭﻭﻧﻴﻜﻮﺱ

ﺗﻴﻤﻮﻥ ﺍﻷﺛﻴﻨﻲ

ﻳﻮﻟﻴﻮﺱ ﻗﻴﺼﺮ

ﻣﺎﻛﺒﺚ

ﻫﺎﻣﻠﺖ

ﺗﺮﻭﻳﻠﻮﺱ ﻭﻛﺮﻳﺴﻴﺪﺍ

ﺍﻟﻤﻠﻚ ﻟﻴﺮ

ﻋﻄﻴﻞ

ﺃﻧﻄﻮﻧﻴﻮ ﻭﻛﻠﻴﻮﺑﺎﺗﺮﺍ

ﺳﻴﻤﺒﻠﻴﻦ

ﻗﺼﺎﺋﺪ
ﺳﻮﻧﺎﺗﺎﺕ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ

ﻓﻴﻨﻮﺱ ﻭﺃﺩﻭﻧﻴﺲ

ﺍﻏﺘﺼﺎﺏ ﻟﻮﻛﻴﺮﻳﺲ

ﺍﻟﺤﺎﺝ ﺍﻟﻤﻐﺮﻡ [e]

ﺍﻟﻌﻨﻘﺎﺀ ﻭﺍﻟﺴﻠﺤﻔﺎﺓ

ﺷﻜﻮﻯ ﻣﺤﺐ

ﻣﺴﺮﺣﻴﺎﺕ ﻣﻔﻘﻮﺩﺓ

ﺍﻟﺤﺐ ﻣﺠﻬﻮﺩ ﺭﺍﺑﺢ

ﻛﺎﺭﺩﻳﻨﻴﻮ

ﻛﺘﺎﺑﺎﺕ ﻣﺸﻜﻮﻛﺔ ﻓﻲ ﺻﺤﺘﻬﺎ

ﺃﺭﺩﻥ ﻓﺎﻓﺮﺷﺎﻡ

ﻣﻴﻼﺩ ﻣﺮﻟﻴﻦ

ﻟﻮﻛﺮﻳﻦ

ﻣﺒﺬﺭ ﻟﻨﺪﻥ

ﺍﻟﻤﺘﺰﻣﺖ

ﻣﺎﺳﺎﺓ ﺍﻟﺒﻜﺮ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ

ﺳﻴﺮ ﺟﻮﻥ ﺃﻭﻟﺪﻛﺎﺳﺘﻞ

ﻟﻮﺭﺩ ﺗﻮﻣﺎﺱ ﻛﺮﻭﻣﻮﻳﻞ

ﻣﺄﺳﺎﺓ ﻓﻲ ﻳﻮﺭﻛﺸﺎﻳﺮ

ﺇﺩﻭﺍﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ

ﺳﻴﺮ ﺗﻮﻣﺎﺱ ﻣﻮﺭ

ﺃﻋﻤﺎﻝ ﻭﻳﻠﻴﺎﻡ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ

ﺍﻟﺘﺮﺍﺟﻴﺪﻳﺎﺕ

ﺭﻭﻣﻴﻮ ﻭﺟﻮﻟﻴﻴﺖ · ﻣﻜﺒﺚ · ﺍﻟﻤﻠﻚ ﻟﻴﺮ · ﻫﺎﻣﻠﺖ · ﻋﻄﻴﻞ · ﺗﻴﺘﻮﺱ ﺃﻧﺪﺭﻭﻧﻴﻜﻮﺱ

· ﻳﻮﻟﻴﻮﺱ ﻗﻴﺼﺮ · ﺃﻧﻄﻮﻧﻴﻮ ﻭﻛﻠﻴﻮﺑﺎﺗﺮﺍ · ﻛﺮﻳﻮﻻﻧﺲ · ﺗﺮﻭﻳﻠﻮﺱ ﻭﻛﺮﻳﺴﻴﺪﺍ

· ﺗﻴﻤﻮﻥ ﺍﻷﺛﻴﻨﻲ

ﺍﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎﺕ

ﺣﻠﻢ ﻟﻴﻠﺔ ﺻﻴﻒ ·

ﺍﻷﻣﻮﺭ ﺑﺨﻮﺍﺗﻤﻬﺎ · ﻛﻤﺎ ﺗﺤﺒﻬﺎ · ﺳﻴﻤﺒﻠﻴﻦ · ﺍﻟﺤﺐ ﻣﺠﻬﻮﺩ ﺿﺎﺋﻊ

· ﺍﻟﺼﺎﻉ ﺑﺎﻟﺼﺎﻉ · ﺗﺎﺟﺮ ﺍﻟﺒﻨﺪﻗﻴﺔ · ﺯﻭﺟﺎﺕ ﻭﻳﻨﺪﺳﻮﺭ ﺍﻟﻤﺮﺣﺎﺕ · ﺟﻌﺠﻌﺔ ﺑﻼ ﻃﺤﻦ

· ﺑﻴﺮﺳﻴﻠﻴﺲ، ﺃﻣﻴﺮ ﺗﻴﺮ · ﺗﺮﻭﻳﺾ ﺍﻟﻨﻤﺮﺓ · ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﺍﻷﺧﻄﺎﺀ · ﺍﻟﻌﺎﺻﻔﺔ

· ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻋﺸﺮﺓ ﺃﻭ ﻛﻤﺎ ﺗﺸﺎﺀ · ﺍﻟﺴﻴﺪﺍﻥ ﺍﻟﻔﻴﺮﻭﻧﻴﺎﻥ · ﺍﻟﻘﺮﻳﺒﺎﻥ ﺍﻟﻨﺒﻴﻼﻥ

· ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺍﻟﺸﺘﺎﺀ

ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺨﻴﺎﺕ

ﺍﻟﻤﻠﻚ ﺟﻮﻥ · ﺭﻳﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ · ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺮﺍﺑﻊ، ﺍﻟﺠﺰﺀ ﺍﻷﻭﻝ

· ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺮﺍﺑﻊ، ﺍﻟﺠﺰﺀ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ · ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺨﺎﻣﺲ · ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ، ﺍﻟﺠﺰﺀ ﺍﻷﻭﻝ

· ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ، ﺍﻟﺠﺰﺀ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ · ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ، ﺍﻟﺠﺰﺀ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ · ﺭﻳﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ

· ﻫﻨﺮﻱ ﺍﻟﺜﺎﻣﻦ

ﺃﺷﻌﺎﺭ ﻭﺳﻮﻧﺎﺗﺎﺕ ﺍﻟﺴﻮﻧﺎﺗﺎﺕ · ﻓﻴﻨﻮﺱ ﻭﺃﺩﻭﻧﻴﺲ · ﺍﻏﺘﺼﺎﺏ ﻟﻮﻛﻴﺮﻳﺲ · ﺍﻟﺤﺎﺝ ﺍﻟﻤﻐﺮﻡ · ﺍﻟﻌﻨﻘﺎﺀ ﻭﺍﻟﺴﻠﺤﻔﺎﺓ

· ﺷﻜﻮﻯ ﻣﺤﺐ

ﻛﺘﺎﺑﺎﺕ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺍﻟﻀﺎﺋﻌﺔ ﺇﺩﻭﺍﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ · ﺳﻴﺮ ﺗﻮﻣﺎﺱ ﻣﻮﺭ · ﻛﺎﺭﺩﻳﻨﻴﻮ · ﺍﻟﺤﺐ ﻣﺠﻬﻮﺩ ﺭﺍﺑﺢ

ﻣﻮﺍﺿﻴﻊ ﺫﺍﺕ ﻋﻼﻗﺔ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ · ﻋﻨﺎﻭﻳﻦ ﻣﺄﺧﻮﺫﺓ ﻣﻦ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ·

0
26-07-2015, 09:53 AM
ويليام شكسبير مرة واحدة مرسي علي الموضوع جميل جدا بننتضر دايما الجديد منك يا عيون المها

شاهيناز الكعبى
26-07-2015, 11:15 AM
ميرسى كتير ويسلمووعلى الترجمة البيوغرافية لاعظم كاتب انجبه التاريخ

nadouche
26-07-2015, 05:01 PM
شكرا على الموضوع القيم بالتعريف بهذا الكاتب العبقرى

داليا
26-07-2015, 09:38 PM
شكرا على الموضوع القيم ونرجو المزيد من مواضيعك القيمة والشيقة اختى عيون المها

عيون المهى
29-07-2015, 08:38 PM
شكرا وجزاكى الله كل خير اختى الكريمة

بدر التمام
05-08-2015, 05:56 PM
شكرا على الموضوع القيم بالتعريف بهذا الكاتب العبقرى

مريم
06-08-2015, 10:47 PM
شكرا وجزاكى الله كل خير اختى الكريمة

الباجى
25-09-2015, 09:02 PM
بارك الله فيك على الموضوع الجميل

الباجى
25-09-2015, 09:02 PM
بارك الله فيك على الموضوع الجميل